Комиксы для фанатов научной фантастики от Barnes & Nobles. Все книги про: «журнал приключения фантастика… Лучшие научно-фантастические комиксы

В последнее время выходит не так много научно-фантастических комиксов. Не просто эксплуатирующих соответствующий антураж, а серьезно размышляющих о научно-техническом прогрессе и месте в нем человека со всеми его слабостями, недостатками и силами. К счастью, не все так печально и появилось несколько научно-фантастических комиксов, с одной стороны, таких разных по рисунку, сюжету и подходу, но, с другой, общих в одном — путешествиях в альтернативные вселенные. О них — в нашем обзоре.

Black Science (Черная наука)

Бег по ядовитым джунглям. Погоня. Обрыв, отчаяние, и вот уже один из героев погибает! А мы даже имени не знали.

«Черная наука» бросает в самую гущу событий, сходу дает под дых. События развиваются стремительно. Что это было? Придется выяснять на протяжении всего комикса, но многие загадки так и останутся в подвешенном состоянии – пока что издательство «Фантастика Книжный Клуб » выпустило только первый том, а в оригинале у Image уже опубликовано 5 тпб, и еще как минимум три ожидается.

Это еще одна история о путешествии в альтернативные миры, где все пошло не так. Опальный ученый Грант Маккей по заказу корпорации создает машину для открытия портала в Мультивселенную. Однажды она нечаяно переносит в другой мир не только ученого с командой, но и его детей, а также озлобленного супервайзера Кадира – по совместительству бывшего однокурсника ученого. Сразу по прибытии в другой мир машина ломается: ей уже нельзя управлять самому, но каждые несколько часов она перезапускается и отправляет всех, кто поблизости, дальше, в следующий мир, но каким он окажется и когда они вернутся домой, никто не знает.

Чем «Черная наука» действительно хороша, так это умением Рика Ремендера выстраивать сюжет и играть временем-пространством. Прошлое небольшими дозами выдается во флэшбеках (куда уж без них) от лица разных персонажей, и мозаика, подогревая интерес, постепенно начинает складываться, хотя с каждой новой историей читателю становится понятно: здесь нет непременных злодеев или героев. У каждого припасен свой скелет в шкафу, гениальность не означает хороший характер (или хотя бы верность супругу), злобность может быть обоснована, а саботаж мог совершить любой.

В настоящем же героев ждут испытания, это почти всегда экшен, и напряжение растет скачкообразно от одной трагедии через небольшой выдох к другой. Начиная с мира, населенного разумными лягушками-магами, через альтернативную историю Первой мировой, в которой на Европу напали технопродвинутые индейцы, герои попадают в эдакий межпространственный хаб для небольшой передышки и далее на планету обезьян, в которых вселяются светящиеся зеленоватым души. Каждый мир уникален и необычен, такое редко увидишь в комиксах или на экране, но, с другой стороны, во всем ясны отсылки к историческим эпохам человечества: ацтекские зиккураты лягушек, древнеримские антуражи обезьян, типичные чероки (пусть и с бластером).

И тут уж постарался Маттео Скалера – блестящая стилизация под ретрофутуризм в современном понимании! Он не только проявил креативность в создании новых миров и наполнении их узнаваемыми элементами, но и нарисовал по-настоящему живых и действительно разных персонажей. Его стиль — угловатый, резкий, динамичный — как нельзя лучше подходит для активных или боевых сцен, но также и создает должное напряжение на спокойных кадрах. Дин Уайт придал комиксу соответствующую атмосферу своей цветовой палитрой — тут преобладают фиолетовые, синие и рыжие оттенки. В целом, с первого взгляда на рисунок чувствуются европейская школа (Скалера — итальянец) и вдохновение классического научно-фантастического фильма.

А вот что раздражает в «Черной науке», так это обилие внутренних монологов героев, которые регулярно о чем-то вздыхают и душевно мучаются. Эти вставки назойливой мухой вьются чуть ли не на каждой панеле. Думается, что можно было бы попытаться найти другой способ передачи состояний и мотивов персонажей.

Ei8ht (8осемь)

В конце прошлого года издательство “Белый Единорог ” выпустило комикс «Восемь» с крайне необычной историей о путешествиях во времени. Дело в том, что авторы серии Рафаэль Альбукерке и Майк Джонсон помимо стандартных измерений времени (прошлое — настоящее — будущее) добавили четвертое — Мелд. Все происходящее в этом самом Мелде (даром что смахивает на Татуин — все в снегах), существует вне времени, и потому там образуется эдакий коктейль из всего, что мы так любим в научной фантастике: динозавры, злодеи нацисты-культисты, технологии будущего и прошлого, и всё это заправлено загадками и тайнами, в том числе на почве потери памяти.

Для того, чтобы читателю было проще ориентироваться в событиях, каждая временная линия имеет свою цветовую гамму, заранее обозначенную в начале комикса. Цвета не только облегчают ориентацию в комиксе, но и служат для создания соответствующей атмосферы. Так, мелдовский желтый передает безумие этого странного места и создает ощущение постоянного напряжения, что контрастирует с голубым будущего — холодного и безразличного места. С другой стороны, прошлое окрашено в зелёные цвета — тут и буйство доисторической растительности, и неистовство относительно молодой жизни, а настоящее — оно фиолетовое, признак нестабильного, вечно изменчивого состояния.

Да, кому-то такие простые цвета (их тут действительно немного) и грубоватый рисунок не обязательно придутся по вкусу, и это понятно. Дело в том, что Рафаэль Альбукерке (между прочим, художник прославленного “Американского вампира”) изначально создавал «Восемь» как веб-комикс и только потом решился его переделать и издать на бумаге. Этим и объясняются художественные ограничения. Но нельзя отрицать замечательную и вполне успешную стилизацию — перед нами опять попытка играть в ретрофутуризм. Этим и всей “шатко-ваткой временной-швременной фиговиной” комикс «Восемь» похож на «Черную Науку». Их стоит прочесть вместе.

История на самом деле короткая, комикс прочитывается быстро, а финал наступает как-то просто и внезапно. Кажется, что как-то так раньше все и бывало в этих странных фантастических фильмах прошлого века, спустя некоторое время даже появляется ощущение будто посмотрел один из них.

Удивительно, что несмотря на 4 параллельные линии, история в комиксе законченная и не требует продолжения. Все загадки и тайны имеют логическое объяснение и получают его к последнему выпуску. Немного странно, что на издании “Белого Единорога ” стоит единица на корешке, хотя никаких новостей о продолжении нет. Не то, чтобы оно этой серии было нужно, но новую отдельную историю в этой вселенной можно было бы с удовольствием почитать.

Paper Girls (Газетчицы)

Paper Girls — комикс Брайана Вона и Клиффа Чана о доставщицах газет в небольшом городе, в котором в разгар Хэллоуина начинают происходить очень странные вещи. Удивительно, что этот комикс вышел в одному году с сериалом Stranger Things, ведь они во многом похожи. Действие происходит в восьмидесятых годах, с детьми, в небольшом городе и никто не понимает, что вокруг творится.

Если два первых комикса — это дружеское подмигивание “твердой” научной фантастике 60-70-ых, то Paper Girls безусловный “Спилберг”. У них — герои-хрононавты вторгаются в другие миры, а тут наш обычный мир испытывает вторжение извне, и все действие разворачивается на фоне традиционного американского быта со всеми этими шоколадками “Херши”, социально-политической обстановкой и дурацкой модой в одежде.

Рисунок Клиффа Чана выполнен великолепно, цвета Мэтта Вилсона нагнетают фантастическую и даже фантасмагорическую атмосферу, и, скорее всего, именно благодаря им серию до сих пор принимают очень хорошо. Совсем по-другому обстоят дела со сценарием Брайана Вона. Вон известен комиксом Saga, который собирал огромное количество всевозможных наград с 2013 года, во многом благодаря сценарию. К сожалению, Paper Girls этим похвастаться не может. Глобально сюжет интересен, но по каким-то причинам Вон очень мало времени уделяет раскрытию персонажей и вместо этого подкидывает нам один твист за другим, не успевая их объяснять. Только в первом томе нам покажут динозавров, путешественников во времени, нанороботов и, судя по темпу их появления, это только начало.

Серия заслуженно взяла награды как “Лучшая новая серия” и “Лучший художник (Наброски)“ в 2016 году и может стать новой “ ”, но для этого Вону нужно чуть изменить подход к сюжету.

Комикс продолжает выходить. На русском он, однако, не издавался.

05.10.2015, 16:00 - Владислав Миктум 10056 26

Идея этой статья зародилась у меня давно, но масштаб поднимаемой проблемы долгое время отпугивал. Чем дальше уходили мои размышления, тем яснее становился недостаток собственной компетентности, посему я всеми силами искал причины не начинать писать.

Эта проклятая тема преследовала меня днем и ночью, на работе и в редкие минуты отдыха, предательски проскакивала при дружеской беседе и читалась между строк в ценниках на фрукты. Сама судьба вынудила меня собрать лежащие в руинах остатки мужества и таки решиться набросать пару слов, посвященных вопросу конфликта классический фантастики и того, что мы встречаем в комиксе. Эти пару слов я и предоставляю на суд достопочтенной публики Спайдермедии.

Рассмотрение таких нюансов — тема совсем не характерная для рядовых СМИ. Этим SpiderMedia и отличается от рядовых СМИ, а вкупе с парой-тройкой других сайтов являет собой костяк и авангард посвященных массовой культуре ресурсов. Ну, если не сейчас, то скоро так будет. Мало кто об этом знает, правда, но и в рай тоже пускают не каждого.

Из прошлого в завтрашний день

Так уж исторически сложилось, что аудитории любителей комиксов и научной фантастики пересекаются. Оно и не мудрено, science fiction — это важное культурное явление, охватывающее литературу, живопись, кино и продолжающее преследовать нас в комиксах с видеоиграми. Логично, что причастившиеся к поп-культуре люди будут отдавать деньги как за обычные романы, посвященные космическим приключенцам, так и за разбавленные текстом картинки в милом сердцу сеттинге. Однако эти жанры имеют не только исторические параллели в своем развитии, но и диаметрально противоположные особенности. Момент не самый очевидный, а поэтому давайте попробуем разобрать его вместе.

Идея показать то, насколько непохожи научная фантастика в ее классическом понимании и то, что мы видим в комиксах, пришла ко мне после изучения материалов касающихся новой волны в science fiction. Представители этого течения (Желязны, Муркок, Олдисс) стремились разорвать связь между литературным жанром фантастики и форматом комиксов, дискредитирующим художественную ценность этого самого жанра. Популярность бульварного чтива и книжек с картинками знатно сказалась на статусе фантастической литературы, создав ей стереотип второсортной подростковой писанины. И тут ничего нельзя было поделать, ведь в девяноста пяти случаях из ста этот стереотип находил свое подтверждение в свежем журнале с китчевой обложкой.

Фантастика на тот момент (да и сегодня) по большому счету состояла из низкопробных книжек о плоских мэрисьюшных протагонистах, спасающих случайно оказавшийся под рукой мир. Даже после того, как жанр знатно встряхнули такие глыбы Золотого века как Айзек Азимов и Артур Кларк, количество плохой фантастики не уменьшилось. Наоборот, на волне популярности фантастических журналов и пары-тройки хороших писателей всплыли сотни различные бездарей, продолжавших кормить публику скудоумными литературными выкидышами.

Новая волна повлияла не только на развитие литературного жанра Sci-Fi, но и на подход к его критическому анализу. И по сей день академическое исследование научной фантастики фактически игнорирует существование комикса. Максимум, которого удостаиваются книжки с картинками, это упоминания об их непосредственном существовании.

Современный писатель и исследователь литературы Ланс Оулсен признавался, что в детстве не читал научной фантастики, если не считать «ужасных комиксов». Такой оценки содержимого ярких журналов придерживается не он один. Озвучивать негативные суждения вслух является моветоном сегодня, еще выставишь себе ханжой в обществе победившего пост-пост-модерна. Но смешки и снисходительная интонация неминуемо проскакивают, если в литературной среде речь каким-то образом заходит о comic books.

Причина подобного отношения уходит своими корнями вглубь времен. Какой научно-фантастический комикс назовут у нас первым? Если бы я знал ответ... Но вот англоязычное население планеты наверняка упомянет «Флэша Гордона». Комикс об отважном блондине, прихотью судьбы заброшенном на безумную планету автократа Минга, начал выходить в 1934 году и породил настоящий культ. Этот прекрасный комикс (давайте просто сделаем вид, что издательства Dynamite не существует), как и его старший собрат Buck Rogers определил многие визуальные решения в жанре космической оперы, задал каноны, которые преследуют нас во всяких там «Звездных войнах». Алекс Реймонд не только придумал икону американского поп-культа, но и вдохновил своим рисунком многие будущие поколения художников.

Вобрав в себя все лучшее, что могла предоставить фантастика эпохи расцвета палпа, «Флэш Гордон» не смог отделаться и от ее недостатков — плоских персонажей и клишированных диалогов. Они-то и стали причиной выселения комиксов за рамки, в которых есть место серьезному культурологическому дискурсу.

Читая «Флэша Гордона», мы увлеченно следим за противостоянием доблестного героя и зловещего диктатора. Наблюдаем за тем, как сила и мужество нашего героя помогают ему карабкаться на вершину мира вопреки всему, что этот мир населяет. Но психологический портрет не может состоять из одних только положительных характеристик. В качестве самого яркого примера для сравнения хочется привести роман «1984» Джорджа Оруэлла, который стал культовым произведением будучи, по сути, научной фантастикой. Оруэлл показал и функционирование авторитарного механизма, и человеческое поведение в недрах этой машины по стиранию личности. Точно так же Кларк, Лем, Дик помещали человеческий мир в совершенно непривычные условия, и моделировали поведение в нем вполне реальных людей (вроде меня или вас), а не описывали мифического Übermensch. И в этом мифотворчестве заключалась беда почти всех старых комиксов.

Многие элементы Алекс Реймонд позаимствовал из древнеримской культуры

Но мы забежали немного вперед. Фантастика тоже не сразу доказала свое право называться литературой. Как Говард не слишком задумывался о психологической проработке своего «Конана», так и создатели палп-комиксов не уделяли какого-либо внимания таким мелочам, как достоверность. Жанр рисованных историй не угас в тех далеких 30-ых годах, а продолжил свое существование и развитие. По-прежнему игнорируемый серьезными институциями, он открывал в себе новые возможности и подходы. Уилл Айснер показал, что используя последовательные изображения, можно касаться тем важных и личных. Джек Кирби показал, как можно использовать последовательные изображения.

Пока комикс наращивал свои нарративные мощности, близилось британское вторжение. Пришедшие в новый свет сценаристы наконец-то смогли с доблестью применить накопленный предшественниками инструментарий. Но профессиональные критики не кинулись облизывать страницы новым выпускам комиксов. И нельзя сказать, что вина лежит на плечах какой-то вселенской несправедливости. Большая часть британцев отдавала предпочтение фэнтези, а большая часть фэнтези игнорируется с не меньшим упорством, чем дорогие нашему сердцу Comic Books. Цель Fantasy — это описание такого, чего не может быть потому, что этого не может быть в принципе. Хорошее фэнтези при этом не низводит полет фантазии до механистических элементов вроде манны или, упаси Иливатар, фаерболов. И с этой задачей, с балансированием на гребне сюрреалистичной волны, прекрасно справились такие мастера, как Мур и Гейман... Да еще Уинзор Маккей показал нам такой полет, такие виражи человеческой мысли, что современников просто укачивает при чтении.

В поисках фантастического выхода

Разные авторы, разные эпохи, разные подходы. Но видится мне, что причина отсутствия звезды комикса на научно-фантастическом Олимпе скрывается в нас, читателях. В киноведении есть понятие « exploitation film» , обычно им описывают малобюджетные фильмы, создатели которых стараются срубить денег, спекулируя на популярной теме зомби, секса, фашистов или зомби-фашистов, занимающихся сексом. Подобно этому нишевому кино, большая часть комиксов представляет собой эксплуатацию супергероев, насилия, монстров and etc. Парадокс заключается в том, что такой подход нравится читателям и авторам, а потому менять его не возникает необходимости.

Эксплуатируется не только жанр, даже стиль «тех самых комиксов», которые все читали в детстве, становится эффективным средством для привлечения внимания. Перед нами возникает замкнутый круг из плохих графических историй. Раньше их делали потому, что хотелось кушать, а хороших авторов в индустрию было палкой не загнать. Сейчас их делают на угоду публике, которая наслаждалась еще теми плохими комиксами. Фуф, просто с ума сойти можно.

После выхода нашумевшего «Watchmen» и «Maus» игнорировать комиксы стало сложней. А для того, чтобы понять, смогут ли романы в картинках претендовать на звание серьезной научной фантастики, давайте наконец дадим этой самой фантастике определение.

Термин «фантастика» был введен в начале XIX века Шарлем Нодье, основанием для этого послужила его работа «О фантастическом в литературе». Заглянув в старую и пыльную энциклопедию в поисках определения жанра, мы найдем следующие строчки: «Специфический метод художественного отображения жизни, использующий художественную форму-образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности сочетаются несвойственным ей, в принципе, способом, — невероятно, „чудесно“, сверхъестественно». Столь размытые рамки могли бы здорово развязать нам руки, не будь нам так безынтересны фэнтези и сказки. Мы серьезные ребята, которые пришли сюда за science fiction, в чем же его особенность?

Одно из главных отличий научной фантастики, подчеркнутое исследователями, — это выполняемая ей функция научного предвиденья. Есть множество примеров того, как научная интуиция и интерес к изучаемому предмету помогли спрогнозировать и приблизить реальные открытия. Нам хватит того, что фантастический вымысел должен иметь в основании четкий теоретический базис. И если нас ничего не смущает в создаваемом автором мире, все кажется в достаточной степени достоверным, — то на лицо признак хорошего science fiction.

Нет никаких оснований полагать, будто пространство комикса мешает созданию качественной научной фантастики. Скорее превратиться из куколки в бабочку не дает кокон капитализма. Для того, чтобы серия продолжала свой выход, кто-то должен не просто читать, но еще и покупать свежие выпуски. Хорошо продаются комиксы с яркими персонажами и оригинальным сторителлингом, но в этом рецепте не заметно пункта с грамотной картиной мира. В результате перед нами оказывается хорошая история, но плохой Sci-Fi. Если вы один из тех извращенцев, которые обременяли себя чтением Лемовской «Фантастики и футурологии» то можете без труда представить как изящно он не оставил бы мокрого места от популярных «Saga», «East of West», «Prophet».

Стоило бы упомянуть исключения, на которые можно равняться стремящемуся к качественному Sci-Fi автору, да только на ум ничего кроме манги «Planetes» не приходит. В ней рассказано об уборщиках космического мусора, и перспективы освоения человечеством космоса показаны в довольно скрупулезных подробностях. Такие же мастера, как Билал или Мёбиус, создавали чудесные визуальные пиршества. Гении, конечно, но мы сегодня говорим о совсем других вещах.

Хороший Sci-Fi должен скользить по краю модуса возможного. Он должен не только удивить волшебными картинками, но и дать возможность порефлексировать над открывшимися перспективами. Комиксу для этого нужно время. Сегодня психологизм и реалистичность становится обязательным элементом любой истории, даже супергеройской. Вслед за этим наверняка последуют эксперименты с научной достоверностью, поиском точного синтаксиса при описании мира произведения и четким продумыванием социологической стороны завтрашнего дня. Во всяком случае, очень хочется в это верить. А до этого момента мы продолжим чтение «плохих» фантастических комиксов, ведь менее интересными и увлекательными они не становятся.

ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЖУРНАЛ Главный редактор Ю. Петухов Александр Чернобровкин. КИНСЛЕР ПИКИРУЕТ (фантастико-приключенческая повесть) В. Панфилов. МАТЬ (рассказ) Алексей Кудряшов. СКАЗКА ОБ ИСКУШЕНИИ (рассказ) Н. Ю. Чудакова, С.Н. Чудаков. ПАНОПТИКУМ. НООСФЕРНЫЙ ТЕАТР (статья) Андрей Иванов. ОХОТА НА ВЕДЬМ (рассказ) Оформление обложки С. Атрошенко

Журнал «Приключения, Фантастика» 3 " 92 Юрий Петухов

ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЖУРНАЛ Главный редактор Ю. Петухов Юрий Петухов. ЗВЕЗДНАЯ МЕСТЬ (продолжение романа) Анатолий Фесенко. ШАГ ИЗ ТЬМЫ (рассказ ужасов) Оформление обложки С. Атрошенко. Оформление авантитула С. Атрошенко, иллюстрации Р. Афонина.

Журнал «Приключения, Фантастика» 1 " 92 В Андреев

ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЖУРНАЛ Главный редактор Ю. Петухов И. Волознев. СОКРОВИЩА ШАХЕРЕЗАДЫ И. Волознев. АДСКАЯ РУЛЕТКА A. Чернобровкин. КРЫСИНЫЙ ДЬЯВОЛ B. Андреев. РЕЗЕРВАЦИЯ А. Логунов. ОСТАВШИЙСЯ ТАМ A. Логунов. ПОД СОЗВЕЗДИЕМ ОКТАПОДА B. Потапов. ГАДЕНЫШ Н. Ю. и С. Н. Чудаковы. АТЛАНТИДА, АТЛАНТЫ, ПРААТЛАНТЫ

Поиск - 92. Приключения. Фантастика Михаил Немченко

«…Толпа затихла, точно околдованная угрюмыми звуками дикарских слов. Искры от разгоревшихся вовсю факелов рвались в темноту, тяжелый бок жертвенника фантастически багровел, отражая мотающееся на ветру пламя. - Восславим Сатану! Восславим! - пронзительно и властно крикнул человек в белом. - Утолим его жажду! - Крови! - трескуче ахнуло по всей поляне. - Крови!..» Что это, сцена из глубины веков? Увы, нет… Действие открывающей «Поиск-92» повести А. Крашенинникова «Обряд», откуда взят этот отрывок, развертывается по сути в наши дни, а точнее…

Фантастика 2006. Выпуск 2 Андрей Валентинов

Поклонники отечественной фантастики! Новые рассказы, повести и статьи Сергея Лукьяненко и Евгения Лукина, Леонида Каганова и Юлии Остапенко, Сергея Чекмаева - и творческого дуэта Г. Л. Олди! Все это - и многое, многое другое - в новом сборнике «Фантастика».

Undefined Undefined

Поклонники отечественной фантастики! Перед вами – очередной сборник популярного альманаха «Фантастика», с неизменным успехом выходящего уже девять лет! В этот сборник вошли не только новые произведения Сергея Лукьяненко и Василия Головачева, Павла Амнуэля, Виктора Ночкина, Алексая Корепанова, Юлии Остапенко и других мастеров жанра, но и потрясающая, ироничная публицистика Евгения Лукина и рассказы молодых талантливых писателей фантастов, еще только обретающих популярность и славу.

Фантастика 2009: Выпуск 2. Змеи Хроноса Иван Кузнецов

Поклонники отечественной фантастики! Перед вами – очередной сборник популярного альманаха «Фантастика», с неизменным успехом выходящего уже девять лет! В этот сборник вошли не только новые произведения Сергея Лукьяненко и Василия Головачева, Павла Амнуэля, Виктора Ночкина, Алексея Корепанова, Юлии Остапенко и других мастеров жанра, но и потрясающая, ироничная публицистика Евгения Лукина и рассказы молодых талантливых писателей-фантастов, еще только обретающих популярность и славу.

ФАНТАСТИКА. 1966. Выпуск 1 Николай Амосов

Итак, читатель, перед вами очередной сборник “Фантастика”. На примере этого сборника можно убедиться, насколько разнообразна фантастика. Здесь рассказ и роман, повесть и пьеса, фантастические пародии и юморески. В разделе “Новые имена”, кроме пародийного цикла Владлена Бахнова, помещен (отнюдь не юмористический, а скорее традиционно-фантастический) рассказ А.Мирера “Обсидиановый нож”.

Приключения, Фантастика 1993 № 1 Наталья Макарова

Юрий Петухов. «Бунт Вурдалаков». Фантастико-приключенческий роман. Александр Комков. «Испытатель». Фантастический рассказ. Наталья Макарова. «Оборотень». Документальный рассказ ужасов. Александр Булынко. «Экзекутор». Фантастический рассказ. Художники Роман Афонин, Е. Кисель, Алексей Филиппов. http://metagalaxy.traumlibrary.net

Журнал «Приключения, фантастика» – это своеобразная примета времени и позорная страница в истории отечественной фантастики, литературная помойка начала 90-х годов. Когда старая советская фантастика умерла, а новая российская (что бы под ней не понималось) ещё не появилась, образовавшийся литературный вакуум в нише отечественной фантастической литературы попытался занять Юрий Петухов со своим журналом. На его страницах нашли место все виды литературного мусора густо приправленного чернухой, порнухой и расчлененной. И как венец всей деятельности журнала – пятикнижный цикл Петухова «Звёздная месть», давно ставшей страшной легендой отечественной литературы, которой старые читатели пугают новичков.

Сейчас, когда я слышу про кризис в отечественной фантастике, про падение уровня писательского мастерства, про засилье бездарных МТА я вспоминаю этот журнал и понимаю, что ныне всё не так уж и плохо. История лишний раз доказала, что какими бы болезнями не болела бы литература, здоровые силы возьмут в ней верх, а совсем уж клинические случаи, вроде петуховского детища, отдадут концы и забудутся как страшный сон.

Итог: иногда я жалею, что в детстве был слишком уж неразборчив в своих книжных пристрастиях, так как отчасти из-за этого журнала у меня и сложилось негативное мнение о фантастике, преодолевать которое пришлось несколько лет. Тем, кто не сталкивался с этим периодическим изданием, откровенно повезло. Те, кто его всё же читали, скорее всего согласятся со мною, что «Приключения, фантастика» – один из худших (а возможно и худший) литературный журнал, что когда-либо выходил в нашей стране.

Оценка: 2

Именно с этого журнала, началось моё знакомство с прекрасным миром фантастики! Это потом уже были Ефремов, Стругацкие и другие, а тогда... Шок, удивление, потрясение, восторг... и ещё много других совершенно разных эмоций, которые, наверное, я уже никогда не испытаю... :pray: Желание, в буквальном смысле, до трясучки в руках, до обильного слюноотделения и головной боли - узнать что же было дальше, чем закончилось данное произведение. Второй раз я испытал нечто подобное, лишь взяв в руки книгу Лукьяненко, но это, опять же, было много позже.

Но самое главное чувство - это любовь, нет любовь к книгам у меня была с самого детства, с того момента как я научился, этому, поистине изумительному занятию на земле - чтению, но любовь к фантастике, именно к фантастике вообще, ко всему что может попасть под это определение, а не только фантастической литературе. И если вначале я читал все подряд, наслаждаясь уже просто самим процессом чтения, и радуясь любой новой информации, почерпнутой в книге, то после прочтения данного журнала, я навечно заболел, одним жанром. Ведь именно в фантастике автор ограничен только своей фантазией, и на основании этого, именно фантастику можно считать высшем выражением творчества писателя, хотя, конечно же это только моё личное мнение. И если полет фантазии автора сравнить с потоком, то фантазию авторов собранных в данном журнале можно сравнить с бушующей горной рекой, захватывающей тебя в свое течение, иногда даже помимо твоей воли, окунающей с головой, и ты лишь на миг выныриваешь что бы вздохнуть, набрать в грудь по больше воздуха и снова нырнуть в этот удивительный, прекрасный, чарующий и захватывающий мир фантастики!